陈漫成名作品_陈漫作品集

1.陈梦家（陈梦家夫人简介）人物介绍

2.你看到影视作品小眼睛的亚洲人形象会觉得被冒犯吗？

3.拍过那么多中国明星，鹿晗请来的这位日本摄影师到底什么来头

4.严明的图书作品

5.三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉

6.关于韩非子的资料？

7.描写草原的好词好句 在线等

我会给你我的前5个精选！

我不以特殊顺序开始：

5. Hoyte van Hoytema

奥斯卡提名：1次（敦刻尔克）

瑞典德意志人已证明自己是目前最活跃的最令人印象深刻的**摄影师之一，他利用自己的技能来营造一种不需要对话的氛围，他精心地执行了最复杂和最简单的角度，从而制作了**他很突出！

他令人印象深刻的作品集包括各种流派和不同地点的**，证明了他有能力适应并出色地完成工作！他是克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的常客。他最知名的**是《她》，《星际穿越》，《敦刻尔克》，《阿德·阿斯特拉》和《让正确的人进入》。他目前正在为下一位克里斯托弗·诺兰·特内（Christopher Nolan?Tenet）效力，很可能会赢得第二次获得奥斯卡最佳影片奖（Ad Astra）的奥斯卡提名，希望他能赢！

4.罗德里戈·普列托

奥斯卡提名：2（《断背山与寂静》）

罗德里戈·普里托（Rodrigo Prieto）一直是他这一代最好的人之一，因此他与一些最好的导演合作，包括亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里（AlejandroGonzálezI?árritu），斯派克·李，奥利弗·斯托纳，李，本·阿弗莱克和马丁·斯科塞斯。令人印象深刻的各种董事，并与他们各自进行了多次合作。应该告诉你导演想要他。

他的投资组合包括Amores Perros，Frida，Brookeback Mountain，Babel，华尔街之狼，Silent＆Argo?；仅举几例，这很有趣，他与一部《断背山》形成鲜明对比的是如何设法制作出像Amores Perros这样的坚韧不拔的**。尽管他大部分时间都在工作的**不需要像这里提到的其他摄影师那样复杂的镜头，但没有他，**就不会一样。他的下一个发行版本将是备受期待的爱尔兰人。谁知道他可能会为此获得提名！

3.罗伯特·埃尔斯威特

奥斯卡提名：1（晚安，祝你好运）

奥斯卡奖：1（必有鲜血）

向欧洲人和墨西哥人证明美国人仍然可以在**界脱颖而出，罗伯特·埃尔斯威特（Robert Elswit）应该因其捕捉各种环境的能力而获得更多提名，尽管他仍然是过去最受认可的摄影师之一（他69岁岁）和现在的一代。

他与保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的合作广为人知，但与其他摄影师不同的是，他拍摄大型大片毫无疑问。他最受认可的作品包括：《布吉夜》，《晚安》和《祝你好运》，《必有血腥》，《小镇》，《不可能的任务：鬼协议》，与生俱来的恶习和《夜行者》。他的下一部发行于2020年的无题贾德·阿帕托喜剧中。

2.罗杰·迪金斯

奥斯卡提名：14个（太多了！）

奥斯卡奖：1（银翼杀手2049）

我不是第一个提到英国人罗杰·迪金斯（Roger Deakins）的人，他是目前工作中最杰出的摄影师之一，我也不会是最后一个。既然您可能对如此庞大的提名感到惊讶，那的确是事实，他是好莱坞最受提名的人之一，他现在应该已经赢得了不止一次。作为行业的资深人士（他已经70岁了），由于他的工作，他将使一部平庸的**脱颖而出！他是先驱！就像好酒一样，随着年龄的增长，他会变得更好。我敢打赌，您已经看过他的几部**。

罗杰（Roger）拥有过有史以来最好的**：《肖申克的救赎》（Shawshank Redemption），《法戈》（Fargo），《大勒博夫斯基》（Big Lebowski），《美丽的心灵》，《老人无国界》，《天降》，《真正的勇气》，《西卡里奥》，《银翼杀手2049》，还有更多你应该拍的**看到！您可能已经确定他是与Coen兄弟，Sam Mendes和Denis Villeneuve的经常合作者，他与Mendes的下一场公映是1917年年度最受期待的**之一，将于今年12月上映！他可能会再次获得奥斯卡提名！

1.伊曼纽尔·卢贝斯基（Emmanuel Lubezki）

奥斯卡提名：8

奥斯卡奖：3（重力，鸟人与亡灵）

我们怎么能不说伊曼纽尔·卢贝斯基（Emmanuel Lubeski）又名“ El Chivo”，这是有史以来最出色的**摄影师之一？他被认为是**界的伟大创新者之一，并且有充分的证据。他的连拍和自然闪电的创新技术改变了整个行业，他拥有**史上最好的长镜头场景（《儿童之子》），让您仿佛身临其境地体验着人物的场景。故事。

他是历史上唯一一位连续三届获得奥斯卡金像奖的摄影师。他是一部活生生的证明，一部**的摄影不仅要使**更漂亮，还要使观众参与其中。他是理想的现代摄影摄影师，他忘了通常的拍摄类型和方法，而是自己创作。即使他在**中使用了某些相同的想法（连续拍摄），他们仍然感觉彼此不同，不断变化并适应故事。在某种程度上，他的方法是推动他的故事前进的主要因素。

他著名的艺术作品包括：《重力》，《鸟人》，《复活》，《生命之树》，《人类之子》，《 Y TuMamáTambién》。他经常与墨西哥**制片人合作：亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图和阿方索·卡隆。即使他明天停止工作，他也已经改变了**院的历史。您应该看到我们入围奥斯卡奖但未能成功的**（《人类的孩子》应该是他的第一部奥斯卡奖，但在《潘的迷宫》中确实有很强的竞争对手）。

希望您喜欢我目前最好的5位摄影师！

陈梦家（陈梦家夫人简介）人物介绍

北京时间2023年3月13日，奥斯卡颁奖礼上。

随着印有最佳女主角名字的信封揭开，每个人的心都在震颤着倒数——61岁的杨紫琼终于迎来属于自己的小金人。

这是华裔第一次赢得奥斯卡女主角。在所有热血沸腾、激动人心的表象之下，向深层中走去，是一位女性40余年与强大藩篱漫长的搏斗经历，隐藏于每个高光时刻背后的坚韧故事。

她的故事有过精彩绝伦，也有过惊涛骇浪。

她的故事里书写着女性的强大，藏起了煎熬起伏和长久的忍耐。人们总是以为，成功必须要趁着年轻，所有的红利要早一步收割殆尽。但看看杨紫琼，那是另一条道路：纯真、清晰、无惧岁月，永不放弃。

杨紫琼登上《时尚芭莎》三月刊封面

新的，星辰宇宙

**《瞬息全宇宙》是极现代的、颠覆性的**。夹层中的、被琐事缠绕的辛劳又典型的华裔母亲，洗衣店的Evelyn，猝不及防被疯狂地吸入多重宇宙，跳脱庸常凡尘，高速地体验了“如果我做了一个选择”的各式人生，也真正面对了拯救者的终极考验。无疑，这是绝妙的**，即使在出演前不能预料到它会像现在这么成功。问题是，去演这样的女性，大明星杨紫琼和洗衣店的Evelyn可以互为投射吗？

在接受访谈时，杨紫琼曾经说过，母女关系、父女关系、家庭和爱，是很多亚裔尤其华裔人生中很重要的羁绊。Evelyn如何才能成为父亲眼中称职的女儿，这是杨紫琼感受到的周围很多女性所困扰的事。“我感觉有必要说出她们的故事。”早年间，出生于马来西亚世家却放弃了名门闺秀之路的杨紫琼，没做医生，律师，去当了武打明星，也曾半开玩笑说过：“我是一个‘失败的’女儿。”

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

Evelyn既处在女儿的位置上，同时又是被自己女儿所困扰的母亲。基于此，杨紫琼回忆道，“Evelyn是赠予我的一份礼物。我和无数人一样，都和她产生了深深的共鸣，因为最终，无论她身处哪个宇宙，她都一直在战斗，为她所爱的人、为她的家人而战。”

经历多重宇宙，Evelyn也像经历了一场场的幻梦。

梦的征途是星辰大海，亦是无穷宇宙。

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

在以前的时代里，英雄史诗的探索，或许是扬帆航海，或许是星际航行，壮阔、古典，单线叙事，口耳相传。而这个时代，古典力学被量子力学更迭，街头嬉闹被网络游戏更迭，明星被新的明星更迭，世界被多重宇宙更迭，非线叙事，传播多元。这个时代，以更快的速度推陈出新，乱花迷人眼。

61岁了，许多同时代的明星纷纷退隐，杨紫琼却还在银幕上，用新的方式，去讲述新的故事、新的力量。这简直不可思议。她说，“这个故事是疯狂、迷幻、现代的，让你可以不受限制地奔向群星，横穿宇宙，但依然可信，因为它是我们创造出来的宇宙。那就是这部**的挑战。”

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

在多重宇宙的那些人生里，Evelyn可能是功夫巨星、京剧名伶，可能跟随真爱远走，甚至可能是一块石头……她是凡人，也是英雄。当各种高清特写怼在杨紫琼脸上不断拍摄，她的容貌绝非精致，便知晓了，不管Evelyn如何错愕迷茫，杨紫琼是那种没有岁月焦虑的女人。

**《瞬息全宇宙》剧照

“我喜欢和角色建立连接。你似乎能够透过角色间接地活着，那也是你真正爱上演员这个职业的原因。”

所有的新，是对旧有藩篱的突破，所有的新，也依然有承继和情感连接。与每个角色连接，杨紫琼的办法是笨拙的，她似不懂机巧，但坦白的话语却更有力量，她会说：“我总是尽量避免将‘我’注入角色中，因为我视角色为一个真正的人，她需要真实的感情，一个路径。”

**《瞬息全宇宙》剧照

杨紫琼说，对**，她的感受，也总是时时更新的。“**能将创意和视觉有机结合，这么多东西聚集于此，艺术能力可以发挥到极致。是的，现在，我依然还想学习，我总是睁大了眼睛，张大了耳朵。”她并不是那种高喊着打破传统的女性，“这要看你如何发展，如何改变时代和你的思维方式。这关于包容性。努力成为原创者，而不是仅仅坚持已经被证明了的东西。否则，我们永远不会有新的想法，或者永远不会尝试新的东西。”

她用她的角色，走向新的星辰宇宙。

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

不曾放弃

在演绎Evelyn的时候，杨紫琼感受到，Evelyn似乎观看了自己的一生。杨紫琼和她共情着：“她很清楚地知道自己永远不会放弃。这也是我的个性，因为我拒绝放弃。每个人都知道这条路，一路走来，就像坐过山车一样，起起落落。我认为，当你放弃或者屈服，那才是真正的输了。”

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

这句话并非空穴来风。在从影的40年中，杨紫琼一直践行着这样的信念。曾经，杨紫琼给人的印象是，比肩成龙的打女。在港片兴盛的时代，人们更倾向于喜欢楚楚动人的，或温婉或魅惑的女性。曾经，她像一个异数，人们看到了她的力量，却不怎么愿意赞颂：那是陌生的、不屈服的。

**《卧虎藏龙》中的杨紫琼

她曾是双料选美冠军。来到香港，杨紫琼和成龙的第一次合作是拍摄广告，她在里面演绎清新美丽的女郎，第一次拍**，她则被要求出演被欺负而只会哭泣的漂亮女人。她很快地告别了那样的角色，用她自己的方式。

杨紫琼自嘲，选择打女路线，是因为小时候在英国读书，广东话不过关。可事实更倾向于，20世纪80年代，本来可以做世家**，也可以当豪门阔太的女人，选择了最难走的路。

当她提议想要试试动作片，被当时的导演洪金宝拒绝了。“剧组全是男生，会觉得小姑娘到底可不可以啊，如果一拳打过去，会不会每次都在旁边哭，‘好痛’”，但她并没有气馁，而是将头发剪短，皮肤晒黑。“女孩子也可以像男生一样强壮、一样吃苦练功。只要给我这个机会，我会让你们刮目相看。”

**《太极张三丰》中的杨紫琼

后面的故事耳熟能详。直到杨紫琼以武打出名，稳坐港片一线女星宝座，演绎动人心魄的精彩，也曾与死亡擦肩。“当时的香港**都是来了现场直接拍，没有试，如果你在现场看我拍戏，会发觉当我不用埋位时，像个驼背的老人家，一拐一拐；但当面对镜头，只好死撑。现在我每逢刮风下雨，便会腰酸背痛，右脚的伤未愈，不能骑马。”

1997年的《007之明日帝国》，也是一次不断争取才赢得的过程。杨紫琼回忆，“一直以来那是男人的世界，每个男人都想成为邦德。每个邦女郎几乎都是‘那种’邦女郎。好在女制片人和我一拍即合，都想增加情感深度和**整体品质。”在90年代的邦德系列**中，唯有她，演出了能与邦德互为支撑、势均力敌的邦女郎。

**《007之明日帝国》中的杨紫琼，时年35岁

在《卧虎藏龙》之前，杨紫琼又被困于“只能演打女”的认知中。有可能，她的努力和奋斗是一眼可知的，没有那么多花影重叠曲径通幽的审美趣味，在擅长艺术性和氛围感的作品描绘中，被认为是水一般的无味。是李安发现了她的深层能量，并给了她俞秀莲的机会，她牢牢地把握住了这个隐忍传统的女侠角色。

杨紫琼在**《卧虎藏龙》中饰演俞秀莲，时年37岁

再后来，杨紫琼去到好莱坞，也经历了华裔演员漫长的被忽视的经历。尽管她已经成名多年，但主角的机会就算是留给黑人男性，也鲜少落在华裔女性身上。似是平静无波的水面下，是更漫长的等待，直到“我终于遇到了这样的剧本，能让我把毕生所学展现。”

说到那一刻杨紫琼哽咽了，罕见的。

她说过，“所有女演员都明白，随着年龄的增长，我们能够表演的机会也越来越少。”她曾经安慰自己，加油啊姐妹，你一路走来已经很厉害了，和行业最顶尖的工作者合作过。“但是我依然没有放弃，后来来了一个最好的礼物，《瞬息全宇宙》。”

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

不可思议

成名多年，早已是巨星了，杨紫琼的身上却没有大明星的架子。记得多年前见到她，和她在楼梯上错肩，四目相对的刹那，她对记者主动打了招呼——尽管那时候她完全不知道这是谁——无关紧要的工作人员X。蔡澜也曾说她：“本人一点架子也没有，有谁请她合照都来者不拒，在饭局中我见到她坐下又站起，是有点心疼。”杨紫琼对人自然热忱又平等，在对待自己的职业或人生时，却要求颇为严格。她说，“如果一直待在自己的舒适区，你不需要面对危险、不需要费力去开拓，但结果就是你只能一次次重复相同的事情。那绝不是我想要的。”

接受《时尚芭莎》的访问，她自如而沉稳地端坐，脸上会笑出表情纹，却完全无碍她周身那股潇洒自如的风姿。她的手势会和语句一起尽兴地表达。“我有过好几次重大选择的阶段。每当你做出选择时，都会创造出一条新的道路。”尽管已经不太在香港和内地拍戏了，但那些日子的印记，“依然坚定地伴随着我，就是在香港，我才萌生了成为演员的想法，今天，我依然携带着它所带给我的能力和能量” 。

“我对工作的态度一直保持着不变的责任感，就是要稳稳地投入，总是带有激情。

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

李安在《十年一觉**梦》里形容杨紫琼：“在演戏方面，杨紫琼是我见过的一个特例。从影多年，可是没演过什么好戏，所以都已经是大明星了，可是还有那份纯真在……如孩童般的纯真、好奇，她一辈子好像就为了等待俞秀莲这个角色。”

20多年前《卧虎藏龙》横扫奥斯卡，斩获颇丰，但未曾得到表演奖的提名，2023年，依旧不掩纯真与热情的杨紫琼终于站在奥斯卡的颁奖台上，接受属于她的小金人。

随着《瞬息全宇宙》的余韵，杨紫琼登上了时代周刊封面，当选“年度标志人物”（Icon of the Year），得到了金球奖和美国演员工会奖，然后成为奥斯卡最佳女主角。她的事业再一次迎来春天般的绽放。她还获得了美国**学院（AFI）荣誉博士学位，在颁奖现场表示：妈妈终于认可我是一个有正经工作的成年人了，还是DOCTOR！

杨紫琼登上了时代周刊封面，当选“年度标志人物”（Icon of the Year）

“我只想站在这里，接受这一切，40年了，我不会放过这个，这是一段不可思议的旅行与战斗。”她说。

近几年，在好莱坞，《瞬息全宇宙》和更多的华裔主演的影片被注目，更多地，杨紫琼向众人阐述，这是所有人共同坚持与努力的结果。每一个今日看来理所当然的事，“真正发生的改变并不是一朝一夕间的奇迹，而是所有人共同铺就的”。她点点头，加重腔调。

我们很容易忘记，依旧热忱满满的杨紫琼，已经61岁了。世事浮沉，许多人向内退缩的年华，她却迎来了自己更好的时光。高光时刻的背后，能坚持到这一刻的出现，除却对表演的热爱，应该还有李安说的“孩童般的纯真”。

摄影师陈漫在拍摄过程中，感受到了杨紫琼“包容自由的心”，看到61岁的杨紫琼“高效、自信、从容、舒服，我感受到，作为大龄女青年自己过往担忧的那些碎片是完全没有必要的”。

杨紫琼《时尚芭莎》三月刊大片

对杨紫琼说，你拥有岁月打磨出来的成熟涵养，也不灭少女般的纯真，她迎着这个话题开心地笑了起来：“多么好啊！”

题外话，杨紫琼能和“大魔王”凯特布兰切特成为互相欣赏的人，“是因为我们都互相都非常尊重对方，也都热爱我们的工作”。两位舒展自如的女士，早已过了竞赛般的心境，百舸争流，坐看云起时。

“我们准备好了大笑，准备好了玩乐，也准备好了去投入、去认真对待我们所承诺的责任。”

凯特·布兰切特和杨紫琼在英国**学院奖上相拥

此前从未仔细思量过杨紫琼是个什么样的人，此刻想来，她不追随，不依附，不思议，不完美。也许，杨紫琼在单一宇宙里，活出了她**里多重宇宙里所塑形的部分合集，未来还可能有新的未知发生，也是一件很奇妙的事了。

杨紫琼对我们说，你可以成为你想成为的那种人，也不用害怕成为自己的途中失误或不完美。

“我做的每个决定也不一定是完美的。如果做错了，希望因为那些错误而更睿智，不再重蹈覆辙，那便足够了。”

你看到影视作品小眼睛的亚洲人形象会觉得被冒犯吗？

今天小编辑给各位分享陈梦家的知识，其中也会对陈梦家夫人简介分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。

右派分子陈梦家是"学者"吗

当然是。

陈梦家（1911～1966），浙江上虞人，生于南京。曾用笔名陈慢哉，中国现代著名古文字学家、考古学家、诗人。陈梦家在三十年代的诗名很大，曾与闻一多、徐志摩、朱湘一起被目为“新月诗派的四大诗人”。他16岁开始写诗。其诗先学徐志摩，后学闻一多。1929年10月，在《新月》杂志发表处女作新诗《那一晚》，引起诗坛瞩目。后又以“陈漫哉”为笔名发表大量新诗。1931年1月，编成《梦家诗集》，由新月书店出版。同年9月，又编成《新月诗选》出版。其诗重视表现“自我”，注重音韵和谐及整体匀称，善于吸收格律诗特点写自由诗，对新月派的形成和发展影响较大。著有诗集《梦家诗集》、《不开花的春》、《铁马集》、《在前线》、《梦家诗存》、及其他学术研究等多种专著，是后期新月派享有盛名的代表诗人和重要成员。

陈梦家的介绍

陈梦家（1911～1966），浙江上虞人，生于南京。曾用笔名陈慢哉，中国现代著名古文字学家、考古学家、诗人。陈梦家在三十年代的诗名很大，曾与闻一多、徐志摩、朱湘一起被目为“新月诗派的四大诗人”。他16岁开始写诗。其诗先学徐志摩，后学闻一多。1929年10月，在《新月》杂志发表处女作新诗《那一晚》，引起诗坛瞩目。后又以“陈漫哉”为笔名发表大量新诗。1931年1月，编成《梦家诗集》，由新月书店出版。同年9月，又编成《新月诗选》出版。其诗重视表现“自我”，注重音韵和谐及整体匀称，善于吸收格律诗特点写自由诗，对新月派的形成和发展影响较大。著有诗集《梦家诗集》、《不开花的春》、《铁马集》、《在前线》、《梦家诗存》、及其他学术研究等多种专著，是后期新月派享有盛名的代表诗人和重要成员。

陈梦家最著名的诗

一朵野花

陈梦家

一朵野花在荒原里开了又落了，

不想这小生命，向着太阳发笑，

上帝给他的聪明他自己知道，

他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。

一朵野花在荒原里开了又落了，

他看见青天，看不见自己的渺小，

听惯风的温柔，听惯风的怒号，

就连他自己的梦也容易忘掉。

据说，《一朵野花》是陈梦家最出名的诗，但我不太明白为什么。查了相关资料，才有些许明了，《一朵野花》可能是写作者自己。

陈梦家，浙江上虞人，闻一多的得意门生，与徐志摩、闻一多和朱湘并称新月派四大诗人，曾在西南联大和清华大学任教，后入中科院任研究员，专事中国古史研究，成果颇丰。1957年被划为“右派”，1966年离开人世，终年55岁。

这首诗很短，两节八句，每节开头都是“一朵野花在荒原里开了又落了”，目的在于强调野花生命的短暂，并展现短暂生命的丰富内涵。人的生命又何尝不是如此！

在诗人的眼里，野花是幸运的。他知道自己得到上帝的眷顾，他无忧无虑地展现他短暂而美丽的生命，他“向着太阳发笑“，充分展现“他的欢喜，他的诗，在风前轻摇”。

诗人赋予野花以充实的生命历程。野花的一生，任由和风细雨的温情拥抱，或狂风骤雨的粗野鞭笞，与大地不离不弃，“看不见自己的渺小““就连他自己的梦也容易忘掉”。

这首诗构思精巧，语言精细，节奏明快，意象鲜明，其中，“野花”是这首诗的中心意象，它明指自然界的野花，暗喻人类的“野花”，具体说就是如诗人这般的一类人。他们集万般宠幸于一身，聪明伶俐，豁达开朗；他们经历了人类社会的风霜雪月，却甘于渺小，忘我地编织梦想。

《一朵野花》发表在哪里?

截止2021年11月11日，《一朵野花》还没有在任何报刊上发表过，它收录《梦家诗集》里，人民文学出版社和中华书局都出过。

《一朵野花》是现代诗人陈梦家于1929年1月创作的一首咏物抒情短诗。此诗写了一朵野花的自然、自在、自信的纯美，并以优美的笔调歌咏它，同时诗人亦借野花来表述他对于自己的诗歌生命的一种认识与欢欣。

其中所蕴含的乐观、昂扬、超脱的生命态度与情趣，是有着普遍意义的。全诗形式整齐，通篇押韵，和谐流畅，也是标准的新月格律诗，同时其落笔舒缓有致，情绪抒发自然朴素，达到了咏物喻人的艺术效果。

此诗写于1929年1月，当时诗人只十九岁，正值初人诗坛时。诗人写这首诗，意在明志。诗人认为自己就像荒原里的一朵野花，绽放和凋落是很自然的一种生命现象。

作者简介

陈梦家（1911—1966），曾用笔名陈慢哉，中国现代古文字学家、考古学家、诗人，浙江上虞人，新月派代表诗人，1911年生于南京，1931年出版第一部作品《梦家诗集》。

1944年秋到美国芝加哥大学讲学。1947年回国，继续在清华大学执教。1966年被迫害自杀身亡。著有诗集《梦家诗集》、《不开花的春》、《铁马集》、《在前线》、《梦家诗存》等。

拍过那么多中国明星，鹿晗请来的这位日本摄影师到底什么来头

我感到很愤慨，这种行为无非就是歧视亚洲人。

首先，你要先知道为什么眯眯眼是歧视，

眯眯眼与高颧骨实际上并不对应中国人甚至是黄种人的种族特征，但是却可以对应这样一种情况：

旧社会时候很多被贩卖到欧美的国人，他们的行程是长期关在暗无天日的船舱里，几十天缺衣少食的漂洋过海再从船里放出来，就会是这种瘦到颧骨凸起和睁不开眼睛的样子了。

现在那些不论有意还是无意做出这种扯眼角动作的外国人们，他们实际上是在拿旧社会中国人所经历过的这些苦难，来歧视你，来嘲笑你，来侮辱你。

其实这个时候，已经不用再讨论“亚洲人到底是不是眯眯眼”

「是不是」已经不重要了。

这就像美国黑人争取权利时，开始考证「黑人并不是以西瓜为主食」一样滑稽。谁不知道历史上大部分人肯定都是吃主粮啊，这还要考证？

可问题是，当年的（南方）白人统治者把这个特点抽象化，作为黑奴的典型形象放在各种印刷品宣传品里。他们吃不吃是一回事，关键是：社会包括国际社会心目中，他们在吃。他们不管事实是什么，他们只管他们想的。

西方人辱华的标配不只有“眯眯眼”

通常还用塌鼻子、凸嘴、龅牙、高颧骨、身材矮胖这些特征来代表中国人，然而中国南北极少有典型外貌特征是集小眼睛和上面任意一条以上于一体的。

我们大家基本都有自己长得不错的五官，要么眼睛要么鼻子，即使单眼皮小眼睛也极少有吊梢眼+眯缝眼。

为了让大家更加形象了解。举个本土侮辱性文化一绿帽子。中国人就算喜欢绿色，怕是也不会让人送一顶绿帽子给自己。

为什么？因为它已经是一个侮辱人的符号。如果有个国人送一顶绿帽子给某个不懂中国文化的外国人，那么，其他中国人真会觉得他是好心吗？答案是肯定的。

眯眯眼也是如此。许多人非得来辩论中国人眼睛比外国人小，还说现实中有眯眯眼。问题是，这是一种侮辱符号不是一个事实论述。就好像中国人谈论绿帽子，他们是真去谈论帽子颜色吗？当这种侮辱符号一出现，它就代表一种进攻和侮辱。所以，不要带入其中，不要去尝试自我解释。这样会让人显得很可悲。

坚决抵制

所以我认为，该抵制的东西就应该强烈抵制，要一次打怕他们，但是出于目前的情况来看，我们国人太“健忘”了，互联网就好像没有记忆一般。大家也该醒一醒了，没有了他们这些品牌，我们就不能过了？我们没有蓬勃待发的国货？我们不能自力更生？

严明的图书作品

蜷川实花是目前日本最重要的摄影师之一，在她的镜头下常常会产生一种迷幻华丽的感觉，打造一个色彩缤纷的世界。她极尽追求独特的色彩与光，闪耀在第一线的她以“女性”“花”“旅游地的风景”为主题，仅以“花”为主旨，发布最新的艺术作品“陶醉繁盛”和摄影作品集。花费约3年时间费尽心思的新作，将拍摄到的庞大花朵运用独特的手法打印出梦幻般的色调，把你带入如同宇宙般浩瀚的梦幻蜷川世界。蜷川的摄影颜色丰富夸张，影象令人印象深刻，也常用LOMO拍摄，变调的颜色有不属于凡间的甜美，她来自天堂的一角。她的影象风格深受日本少女杂志的欢迎，成为少数的主流和非主流、商业和艺术结合得相当不俗的摄影师。

她的摄影风格展现了她对影像及色彩的超高敏锐度，延伸出镜头下那华丽诡谲的视觉，也因此让她的作品跨足青少年流行文化，前卫的商业广告与时尚摄影界线中，自在的随心所欲。除了杂志以外，CD装桢，广告设计等方面也颇有成就。也正因如此，巴黎这种时尚的重地，也少不了她的身影，从影像的输出结合服装设计，一幅幅鲜滴的花朵，绽放在巴黎最美的舞台上，也成功引起时尚话题。

蜷川实花是当代日本炙手可热的一线女艺术家，与村上隆、奈良美智齐名。她的摄影作品与执导的**都近乎完美地展现了深邃女性美的内涵。她的名字，如今就像“东京”的同义词般闪耀在第一线。她将女性的精神与对色彩的偏爱完美混合，创造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感却不矫揉造作。

当她的作品一出现在世人面前，便迅速得到了大家的认可。在东京，如今她的作品就像正如时尚风向标，成经典。作为影响当代年轻人时尚观念的摄影师，蜷川实花极尽追求独特的色彩与光。尤以“花、金鱼、女性、旅游地的风景”为见长，她将镜头捕捉到的绚丽场景运用独特的手法打印出梦幻般的色调，把你带入如同宇宙般浩瀚的梦幻蜷川世界。

蜷川的摄影颜色丰富夸张，影像令人印象深刻，变调的颜色有不属于凡间的甜美，她来自天堂的一角。她的风格深受日本时尚编辑的炙爱，如今蜷川实花已成为少数的主流和非主流、商业和艺术结合得相当不俗的摄影师。

她的作品中，有独特的色彩感。

文字来自百度百科。望采纳。

三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉

《我爱这哭不出来的浪漫》是素有 “诗人摄影师”之称的中国著名摄影家严明的首部影像随笔集，也是中国内地首部摄影师创作手札。　　

本书收录了严明自2008年以来的代表作品，包括“我的码头”系列、“大国志”系列等（包括部分从未发表过的部分新作）。全书分四章，以“抉择”“思量”“因果”“恩典”为题，有故事的影像与影像背后的故事互为注脚，延伸出摄影家通过摄影，对业余与职业、肉体与精神、局部与整体、现前与长远等主题的洞见，也是作者“预感到路走过一半”，对“沿途所受的周济和体恤”，以及“对被称为作品之外的那些万水千山”的一次整体思量。

正如作者所说，本书“是个机缘，如果可以，我愿意心怀惴惴地说出来。无意告诉别人我走过了多少路，倒是可以让人知晓我在每一个路口的徘徊，哪怕是让人看看这个不擅闪躲的人身上留下的所有车辙。”

到目前为止我都没有见过严明兄本人，他的作品（是指那种悬于素墙之上的原作）我看过的应该也不超过十帧，但是，这丝毫都不妨碍我通过凝视他的作品而形成的对他笃定的认知——他是一位诚实的艺术家和知识分子，心怀悲悯，直面苍生，苦行僧般探寻并记录着这个时代的真实，念念在定。

——汪涵

真挚作为一种情怀，已经日渐罕见了。在这一本书里，没有这么多呐喊与判断，并不嘶声力竭，却处处都是娓娓道来的热爱与无奈，轻轻笑着的，略带幽默的智慧，就这么潺潺流淌出来，汇成了江河。

——七堇年

最有诗意的低调，微言摄影之大义。

——陈漫

他的作品充满诗性，以独立的个性方式融入纪实摄影的空间，拓宽了人文纪实的影像领域。他拍摄的场景好像某一天我们都曾经看到过，但是却是容易被忽略掉的，这种带着观念性的纪实文本，充满了不确定性和冷静的观察。他是摄影师严明。

——Thinkplus2012推荐语

内心深处的真诚，与结实的个性化语言，共同构成了严明作品不同寻常表达。 ——李媚

严明作品中影调的浪漫以及画面人物之荒诞，构成了现代人生的二律背反。因此严明才会说：“我爱这哭不出来的浪漫。”还有什么能比这样的注解更有力量？ ——林路：《现实深处的虚无与荒诞——严明作品解读》

不同于有些刻意营造某种不安与危机的的照片，严明照片中的不安是通过相对安详与稳定的形式来呈现，而照片中的荒谬也是一种源自于平淡中的荒谬。 而人与其所处环境的关系，也是既疏离又无法分离，人身处其中，却又不属于它。通过这种方式，他给出了也许比较能够揭示当下中国社会的某种世事沧桑的视觉隐喻。

——顾铮：《中国当代摄影艺术》

时代在改变，于大他十岁的摄影师们比，严明这一代摄影师的生存的环境和体制已经发生了巨大的变化。如果要坚持，那么首先将自己放在社会的边缘——这是在考量他们的勇气和真诚度。严明做到了，并在坚持中获得了尊严。他是值得尊敬的摄影师。

——谷仓当代影像馆 2015年11月出版图文作品集《大国志》，由广西师范大学出版社理想国出版。

本书是摄影家严明继《我爱这哭不出来的浪漫》之后的第二部随笔；同时，这又是一本制作极为精美的摄影作品集。全书以数万字的诚挚文字，追溯了作者从事摄影艺术的源头，追溯了童年记忆，点明了摄影的关键和要义，同时对大国上下古典浪漫的消逝和文明的流失发出无限感慨。在书中，他不但交代来路，并且很愿意将寻路问道所得到的，展示给在这条路上孜孜以求的年轻人。书中，严明提出了“决定性气氛”的摄影理念，引申了布列松“决定性瞬间”概念，把摄影的要义和理论推向一个新的高度。

“《我爱这哭不出来的浪漫》里，我讲了不少路上的事情和想法，但这一本，我更多地讲了我的童年。昔日龌龊也并未让我感觉寒碜羞涩，因为那是源头。它让我成了怎么样的人，它教给我为什么事心动、关切并且执拗，也导致我为什么人而在意、心软和舍不得。而后这些东西都会跑到我的画面上去，越聚越多，成为我精神的后路，成为我的大国。”

“虽然总是跌跌撞撞，尽管常常后知后觉，但我还没有停止过寻路和问道。我也愿意回答所有人关于路的探问，方言加手势，这些文字就是我最初的方言，这些图画就是我一直舞动的手势。因为，我的路是因为他人才得以知晓，是路上的一切给了我完整的磊落。”

同时出版的，还有著名设计师陆智昌操刀全文设计的《大国志》同名画册。一时间，摄影圈为之雷动。

关于韩非子的资料？

三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉

　三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉，有网友拿本次的三只松鼠事件与此前引发众怒的陈漫事件相关联。三只松鼠相关负责人表示两者根本就没关系。三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉。

三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉1

　今日，因三只松鼠酸辣粉产品广告模特的眯眯眼、厚嘴唇形象、衣服上的“平等”等字样被指阴阳怪气、刻意丑化国人而引起争议，“三只松鼠 模特”关键词一度冲上微博热搜第三。

　以下为引起争议的部分广告海报：

　随后，三只松鼠官方微博发声明回应称，该产品于2019年上线，广告页面中模特为中国人，其妆容均基于其个人特征打造，无刻意丑化。针对网友反馈模特妆容不符合大众审美并由此产生不适感，三只松鼠称深表歉意，并第一时间已进行页面的替换，且已安排排查公司其他产品页面，杜绝类似情况产生。

　该条微博下面的网友评论大都比较积极，认为三只松鼠是被黑了。“19年的广告，现在拉出来说，某些营销号还真是司马昭之心”、“确实有故意带节奏的嫌疑”、“这不仅是对模特的人身攻击和伤害，还恶意引战、仇视眼睛小的人群，”等等。

　来源：三只松鼠官方微博截图

　三只松鼠成立于2012年，是目前国内销售规模较大的食品电商企业之一，在2019年全年销售额已经突破百亿，成为零食行业首家迈过百亿门槛的企业。于2019年7月12日在深交所创业板顺利挂牌上市，成为“互联网休闲零食第一股”。

　 产品质量问题频频被曝

　 陷食品安全问题旋涡

　随着公司走入资本市场，不断发展壮大，三只松鼠近年来也因为食品安全也是频频被曝。今年11月，有多名网友反映，三只松鼠每日坚果、手撕面包变质发霉。网友“三千天真”投诉，“薇娅直播间买的三只松鼠每日坚果变质发霉”。11月13日，网友“菲比喵呜悦”在微博投诉天猫超市买的三只松鼠手撕面包“居然发霉”，照片显示深灰色块状霉斑清晰可见。

　11月15日，三只松鼠就此事回应称，已对消费者进行了先行赔付，最终原因正在调查中。“该批次益生菌每日坚果/750g于10月16日生产，10月26日、10月30日分批到货，出厂报告、抽检报告、三方型式检验报告均符合质量标准要求。目前公司已邀请属地监管部门对供应商出厂环节、自身分装及物流仓储环节、经销商转运销售环节等开展全面排查。”三只松鼠回应称。

　而此前，2020年11月，三只松鼠就因薯片中的2A类致癌物超标被深圳市消委会点名。据悉，三只松鼠薯片中的2A类致癌物——丙烯酰胺含量超过了2000μg/kg，而欧盟设定的'基准水平值为750μg/kg。根据中国基金报记者查询，截至今日，在黑猫平台，对于三只松鼠的投诉量已达到1221条，大多数问题都集中在发霉、变质、出现虫子等。

三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉2

　近日，有网友晒出三只松鼠2019年10月份的产品宣传海报，因海报中模特的“眯眯眼”、厚嘴唇等元素，部分网友认为三只松鼠在故意丑化国人，此事在微博上引发争议。

　26日，三只松鼠发布声明表示，经查，该产品于2019年10月上线，该页面中模特为中国人，其妆容均基于其个人特征打造，无刻意丑化。对于网友由此产生的不适感，三只松鼠深表歉意，并第一时间已进行页面的替换，且已安排排查公司其他产品页面，杜绝类似情况产生。

　有网友拿本次的三只松鼠事件与此前引发众怒的陈漫事件相关联。

　据媒体此前报道，在上海展出的《迪奥与艺术》展览中，一张由中国摄影师陈漫9年前拍摄的照片，引发质疑。

　照片中，一位亚裔女性拿着迪奥经典款戴妃包。乌黑的眼影，暗沉带有雀斑的脸色，油腻的头发，还戴着清朝护甲……网友怒批“太阴间”“丑化亚裔”。

　此后，@DIOR迪奥 及@陈漫ChenMan 均对此事作出回应。

　@DIOR迪奥 称，该作品并非商业广告，网络舆论出现后，迪奥立即予以高度重视，随即删除该作品在迪奥官方线上及线下相关内容。@陈漫ChenMan 表示，其早期艺术观尚未成型，参加展览时对策展概念也不甚了解，使得当时的作品欠缺思考。同时表示，将深深反思，并正式向大家道歉。

　三只松鼠相关负责人在接受中新经纬采访时表示，该广告宣传页面于2019年10月上线，时值国潮风流行，因此选择“国潮风”来进行广告拍摄，意图传达给消费者国潮的视觉感受。“该页面中模特为中国人，其妆容均基于其个人特征打造，绝无刻意丑化之意。陈漫事件是今年11月份的事，所以根本就没关系。”

三只松鼠针对争议宣传海报发文道歉3

　26日，#三只松鼠 模特#登上微博热搜。

　有网友晒出三只松鼠2019年10月份的产品宣传海报，因海报中模特的“眯眯眼”妆容，部分网友认为三只松鼠在故意丑化国人，此事在微博上引发争议。

　随后，有网友“扒出”海报模特为演员陈碧舸，而陈碧舸本人资料照片与海报形象差别较大。因此网友认为，三只松鼠存在故意改变模特妆容的行为。陈碧舸微博评论区也出现辱骂声。

　陈碧舸微博评论区部分留言

　随后陈碧舸发表微博“我是小兔，不是小松鼠”，似否认曾拍摄相关宣传海报。

　同时有部分声音指出，不能以当今审美苛求处在19年国潮文化发展阶段的广告。更有人开始怀疑有大V恶意“带节奏”，品牌间“互黑”。

　事件讨论度渐高，12月26日，三只松鼠微博发表声明：

　针对有部分网友反馈我司部分产品页面中模特妆容不符合审美，进而质疑我司相关立场一事，我司做如下说明：经查，该产品于2019年10月上线，该页面中模特为中国人，其妆容均基于其个人特征打造，无刻意丑化。

　针对网友反馈模特妆容不符合大众审美并由此产生不适感，我司深表歉意，并第一时间已进行页面的替换，且已安排排查公司其他产品页面，杜绝类似情况产生。

　三只松鼠是一个国产品牌，作为本土企业，历年来，我们一直致力于服务社会，在助农扶贫、乡村振兴方面积极践行社会责任。

　线上店铺相关页面显示，目前，酸辣粉产品已无相关模特。

描写草原的好词好句 在线等

韩非生于周赧王三十五年,卒于秦王政十四年（约前281年-前233年），韩非为韩国公子（即国君之子），汉族，战国末期韩国人(今河南省新郑）。是中国古代著名的哲学家、思想家，政论家和散文家，法家思想的集大成者，后世称“韩子”或“韩非子”，中国古代著名法家思想的代表人物。韩非师从荀卿，但思想的观念却与荀卿大不相同，他没有承袭儒家的思想，却“喜刑名法术之学”（申不害主张君主当执术无刑，因循以督责臣下，其责深刻，所以申不害的理论称为“术”。商鞅的理论称为“法”。这两种理论统称“刑名”，所以称为“刑名法术之学”），“归本于黄老”（指韩非的理论与黄老之法相似，都不尚繁华，清简无为，君臣自正），继承并发展了法家思想，成为战国末年法家之集大成者。 韩国在战国七雄中是最弱小的国家，韩非身为韩国公子，目睹韩国日趋衰弱，曾多次向韩王上书进谏，希望韩王安励精图治，变法图强，但韩王置若罔闻，始终都未采纳。这使他非常悲愤和失望。他从“观往者得失之变”之中探索变弱为强的道路，写了《孤愤》、《五蠹》、《内外储》、《说林》、《说难》等十余万言的著作，全面、系统地阐述了他的法治思想，抒发了忧愤孤直而不容于时的愤懑。 后来这些著作流传到秦国，秦王嬴政读了《孤愤》、《五蠹》之后，大加赞赏，发出“嗟乎!寡人得见此人与之游，死不恨矣”的感叹。可谓推崇备至，仰慕已极。秦王政不知这两篇文章是谁所写，于是便问李斯，李斯告诉他是韩非的著作。秦始皇为了见到韩非，便马上下令攻打韩国。韩王安原本不重用韩非，但此时形势紧迫，于是便派韩非出使秦国。秦王政见到韩非，非常高兴，然而却未被信任和重用。韩非曾上书劝秦始皇先伐赵缓伐韩，由此遭到李斯和姚贾的谗害，他们诋毁地说：“韩非，韩之诸公子也。今王欲并诸侯，非终为韩不为秦，此人之情也。今王不用，久留而归之，此自遣患也，不如以过法诛之。”秦王政认可了他们的说法，下令将韩非入狱审讯。李斯派人给韩非送去毒药，让他自杀。韩非想向秦始皇自陈心迹，却又不能进见。秦王嬴政在韩非入狱之后后悔了，便下令赦免韩非，然而为时已晚。(见《史记·老子韩非列传》)(不要相信任何人，利益之间无情。)

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572020-05-12

有没有关于韩非子的资料？

《韩非子》是法家学派的代表著作，共二十卷。韩非（约公元前280～233年），战国时期韩国人，为韩国公子，与李斯同学于荀子，喜好刑名法术之学，为法家学派代表人物。 全书由五十五篇独立的论文集辑而成，里面的典故大都出自韩非，除个别文章外，篇名均表示该文主旨。其学说的核心是以君主专制为基础的法、术、势结合思想，秉持进化论的历史观，主张极端的功利主义，认为人与人之间主要是利害关系而仁爱教化辅之，强调以法治国，以利用人，对秦汉以后中国封建社会制度的建立产生了重大影响。该书在先秦诸子中具有独特的风格，思想犀利，文字峭刻，逻辑严密，善用寓言，其寓言经整理之后又辑为各种寓言集，如《内外储说》、《说林》、《喻老》、《十过》等即是。 史载，韩非口吃，不善言谈，长于著书，使秦之时，被同学李斯等谗言所害，入狱，后服毒自杀。司马迁说“韩非囚秦，《说难》、《孤愤》。”韩非虽口不善辩，然下笔汹涌，鞭辟入里；语言简洁，又不乏生动活泼之态。韩非寡言少语之际，遭同窗暗算之时，有更多的时间和机会对社会进行冷峻犀利的观察，个中滋味，岂足为外人道！观此书，明司马之意，知韩子之文，畅“无情”之法治，有所本矣！ 《韩非子》注本中，重要的有清王先慎的《韩非子集解》，近人梁启雄的《韩子浅解》，以及今人陈奇猷《韩非子集释》等。今据《四部丛刊》本整理。 《韩非子》是韩非逝世后，后人辑集而成的。据《汉书·艺文志》著录《韩子》五十五篇，《隋书·经籍志》著录二十卷，张守节《史记正义》引阮孝绪《七录》(或以为刘向《七录》)也说“《韩非子》二十卷。”篇数、卷数皆与今本相符，可见今本并无残缺。 《韩非子》的版本自宋以后略分二系。第一系的祖本是南宋乾道元年福建刻本，这一宋刻本今已不存，但尚有几部明清时期据此影抄本的本子传世。从这一系出的略分两支，第一支是明万历间赵用贤《管韩合刻》系统，赵本据以宋本为底本并据他本改正，且本身有初印本与后印挖改本的区别，这一支还有万历间周孔教黄策刊本、吴勉学刊本、凌濛初刊本、沈景麟刊本、赵如源王道焜校刻本、葛鼎刻本，但这些翻刻本都受到下面第二系《韩子迂评》本的“干扰”；另一支则是清代吴鼒仿宋刻本，此本直接据宋乾道本影刻。并有据吴鼒本校勘翻刻的《二十二子》本。 第二系祖本也应该是一个宋本，这个本子在元代蘖分成两支，第一支现存最早的是据宋代道藏翻刻的明正统《道藏》本，此后有明嘉靖张鼎文刻本、明正德严时泰刻本。第二支和第一支的差别是删去第一支所有的小注，最初是元代何犿校本，但元刻本已片纸不存，从这一支出的是明万历七年《韩子迂评》本和万历十一年的修补本以及这两本的翻刻本数种。 《韩非子》在明代还有节本，此不赘述。 清代以来卢文弨、顾广圻、王念孙、俞樾、孙诒让都整理过此书，清末王先慎著《韩非子集解》总结清代成果，20年代陈启天著《韩非子校释》（50年代以后在台湾两次增订，后出转精），此外陈奇猷有《韩非子集释》（近年改《韩非子新校注》，但从前人旧说汇集到己下断语多袭用陈启天的成果而不加说明）梁启雄有《韩非浅解》，2009年张觉出版《韩非子校疏》。

1 浏览262020-03-21

谁能提供一下韩非子的资料？

韩国人战国末期，法家代表人物。以旬子为师，天生口吃善写作，上书韩王，未被采纳，著《孤愤》等书。秦王读其著作，想见其人，后攻打韩国，要韩非出使秦国。韩非来到秦国受重用，李斯自知不如，向秦王进言终为韩不为秦，韩非下

浏览15922020-03-31

韩非子的资料

韩非子（约前280-前233），战国晚期韩国(今河南省新郑，属郑州 ；郑韩古国在今天的河南新郑)人，汉族，是中国古代著名的哲学家、思想家和散文家，法家思想的集大成者，世称“韩非子”。韩非原为韩国贵族，与李斯同师苟卿。韩非口吃，但他善于写作，且继承和发展了荀子的法术思想，同时又吸取了他以前的法家学说，比较各国变法得失，提出“以法为主”，法、术、势结合的理论，集法家思想大成。韩非多次上书韩王变法图强，不见用，乃发愤著书立说，以求闻达。秦王政慕其名，遗书韩王强邀其出使秦国。韩非的思想被秦始皇所重用。他创立的法家学说，为中国第一个统一专制的中央集权制国家的诞生提供了理论依据。韩非在秦遭李斯、姚贾诬害，死狱中。今存《韩非子》五十五篇。　[编辑本段]生平简介　生于周赧王三十五年，卒于秦始皇十四年，战国时韩国人，出身于贵族世家，是韩王歇的儿子。他口吃，不善言谈，而善于著述。韩非与李斯同是荀卿的学生，他博学多能，才学超人，李斯自以为不如。他还是法家的代表人　韩非虽然师奉荀卿，但思想观念却与荀卿大不相同，他没有承袭儒家的思想，在战国末期新形势下，他顺应时代发展的需求，却“喜刑名法术之学”，并“归本于黄、老”，继承并发展了法家思想，成为战国末年法家之集大成者。　韩非生于战国七雄纷争之世，在战国七雄中，韩国是最弱小的国家，他目睹韩国日趋衰弱，曾多次向韩王上书进谏，寄希望于韩王安励精图治，变法图强，但韩王置若罔闻，始终都未采纳。这使他孤独悲观，大失所望。他从“观往者得失之变”之中探索变弱为强的道路，写了《孤愤》、《五蠹》、《内外储》、《说林》、《说难》等十余万言的著作，全面、系统地阐述了他的法治思想，抒发了忧愤孤直而不容于时的愤懑。这些著作流传到秦国，秦始皇读了《孤愤》、《五蠹》之后，大加赞赏，发出“嗟乎!寡人得见此人与之游，死不恨矣”的感叹。可谓推崇备至，仰慕已极。但秦始皇却不知这两篇文章是谁所写，于是便问李斯，李斯告诉他是韩非的著作。秦始皇为了见到韩非，便急切下令攻打韩国。韩王安本来不任用韩非，在形势急迫的情况下，于是便派韩非出使秦国。秦始皇见到韩非，非常高兴，然而却未被信任和重用。韩非曾上书劝秦始皇先伐赵缓伐韩，由此遭到李斯和姚贾的谗害，他们诋毁地说：“韩非，韩之诸公子也。今王欲并诸侯，非终为韩不为秦，此人之情也。今王不用，久留而归之，此自遣患也，不如以过法诛之。”秦始皇信以为然，就把韩非交给法官审讯。李斯派人给韩非送去毒药，让他自杀。韩非想向秦始皇自陈心迹，却又不能进见。秦始皇后来感到懊悔，使人赦免他，韩非已经死了。(见《史记·老子韩非列传》)从此结束了他冤屈的一生。

67 浏览22692016-10-18

急求韩非子的资料？

韩非子（约前280-前233），是中国战国时期（前275-前221）著名的哲学家、法家学说集大成者、散文家。战国晚期韩国(今河南省新郑 ；郑韩古国在今天的河南新郑)人，汉族。原为韩国贵族，与李斯同师苟卿。口吃.。继承和发展了荀子的法术思想，同时又吸取了他以前的法家学说，成为法家的集大成者。多次上书韩王变法图强，不见用，乃发愤著书立说，以求闻达。秦王政慕其名，遗书韩王强邀其出使秦国。在秦遭李斯、姚贾诬害，死狱中。比较各国变法得失，提出“以法为主”，法、术、势结合的理论，集法家思想大成。今存《韩非子》五十五篇。他创立的法家学说，为中国第一个统一专制的中央集权制国家的诞生提供了理论依据。　生平简介　生于周赧王三十五年，卒于秦始皇十四年，战国时韩国人，出身于贵族世家，是韩国的旁支公子。他口吃，不善言谈，而善于著述。韩非与李斯同是荀卿的学生，他博学多能，才学超人，李斯自以为不如。　韩非虽然师奉荀卿，但思想观念却与荀卿大不相同，他没有承袭儒家的思想，在战国末期新形势下，他顺应时代发展的需求，却“喜刑名法术之学”，并“归本于黄、老”，继承并发展了法家思想，成为战国末年法家之集大成者。　韩非生于战国七雄纷争之世，在战国七雄中，韩国是最弱小的国家，他目睹韩国日趋衰弱，曾多次向韩王上书进谏，寄希望于韩王安励精图治，变法图强，但韩王置若罔闻，始终都未采纳。这使他孤独悲观，大失所望。他从“观往者得失之变”之中探索变弱为强的道路，写了《孤愤》、《五蠹》、《内外储》、《说林》、《说难》等十余万言的著作，全面、系统地阐述了他的法治思想，抒发了忧愤孤直而不容于时的愤懑。这些著作流传到秦国，秦始皇读了《孤愤》、《五蠹》之后，大加赞赏，发出“嗟乎!寡人得见此人与之游，死不恨矣”的感叹。可谓推崇备至，仰慕已极。但秦始皇却不知这两篇文章是谁所写，于是便问李斯，李斯告诉他是韩非的著作。秦始皇为了见到韩非，便急切下令攻打韩国。韩王安本来不任用韩非，在形势急迫的情况下，于是便派韩非出使秦国。秦始皇见到韩非，非常高兴，然而却未被信任和重用。韩非曾上书劝秦始皇先伐赵缓伐韩，由此遭到李斯和姚贾的谗害，他们诋毁地说：“韩非，韩之诸公子也。今王欲并诸侯，非终为韩不为秦，此人之情也。今王不用，久留而归之，此自遣患也，不如以过法诛之。”秦始皇信以为然，就把韩非交给法官审讯。李斯派人给韩非送去毒药，让他自杀。韩非想向秦始皇自陈心迹，却又不能进见。秦始皇后来感到懊悔，使人赦免他，韩非已经死了。(见《史记·老子韩非列传》)从此结束了他冤屈的一生。

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关于韩非子的思想

法家思想简介 法家是先秦诸子中对法律最为重视的一派。他们以主张“以法治国”的“法治”而闻名，而且提出了一整套的理论和方法。这为后来建立的中央集权的秦朝提供了有效的理论依据，后来的汉朝继承了秦朝的集权体制以及法律体制，这就是我国古代封建社会的政治与法制主体。 法家在法理学方面做出了贡献，对于法律的起源、本质、作用以及法律同社会经济、时代要求、国家政权、伦理道德、风俗习惯、自然环境以及人口、人性的关系等基本的问题都做了探讨，而且卓有成效。 但是法家也有其不足的地方。如极力夸大法律的作用，强调用重刑来治理国家，“以刑去刑”，而且是对轻罪实行重罚，迷信法律的作用。他们认为人的本性都是追求利益的，没有什么道德的标准可言，所以，就要用利益、荣誉来诱导人民去做。比如战争，如果立下战功就给予很高的赏赐，包括官职，这样来激励士兵与将领奋勇作战。这也许是秦国军队战斗力强大的原因之一，灭六国统一中国，法家的作用应该肯定，尽管它有一些不足。 法家的思想简略介绍如下： 反对礼制 法家重视法律，而反对儒家的“礼”。他们认为，当时的新兴地主阶级反对贵族垄断经济和政治利益的世袭特权，要求土地私有和按功劳与才干授予官职，这是很公平的，正确的主张。而维护贵族特权的礼制则是落后的，不公平的。 法律的作用 第一个作用就是“定分止争”，也就是明确物的所有权。其中法家之一慎到就做了很浅显的比喻：“一兔走，百人追之。积兔于市，过而不顾。非不欲兔，分定不可争也。”意思是说，一个兔子跑，很多的人去追，但对于集市上的那么多的兔子，却看也不看。这不是不想要兔子，而是所有权已经确定，不能再争夺了，否则就是违背法律，要受到制裁。 第二个作用是“兴功惧暴”，即鼓励人们立战功，而使那些不法之徒感到恐惧。兴功的最终目的还是为了富国强兵，取得兼并战争的胜利。 “好利恶害”的人性论 法家认为人都有“好利恶害”或者“就利避害”的本性。像管子就说过，商人日夜兼程，赶千里路也不觉得远，是因为利益在前边吸引他。打渔的人不怕危险，逆流而航行，百里之远也不在意，也是追求打渔的利益。有了这种相同的思想，所以商鞅才得出结论：“人生有好恶，故民可治也。” “不法古，不循今”的历史观 法家反对保守的复古思想，主张锐意改革。他们认为历史是向前发展的，一切的法律和制度都要随历史的发展而发展，既不能复古倒退，也不能因循守旧。商鞅明确地提出了“不法古，不循今”的主张。韩非则更进一步发展了商鞅的主张，提出“时移而治不易者乱”，他把守旧的儒家讽刺为守株待兔的愚蠢之人。 “法”“术”“势”结合的治国方略 商鞅、慎到、申不害三人分别提倡重法、重势、重术，各有特点。到了法家思想的集大成者韩非时，韩非提出了将三者紧密结合的思想。法是指健全法制，势指的是君主的权势，要独掌军政大权，术是指的驾御群臣、掌握政权、推行法令的策略和手段。主要是察觉、防止犯上作乱，维护君主地位。 法家思想和我们现在所提倡的民主形式的法治有根本的区别，最大的就是法家极力主张君主集权，而且是绝对的。这点应该注意。法家其他的思想我们可以有选择地加以借鉴、利用。

1．天苍苍，

野茫茫，

风吹草低见牛羊。

(《敕勒歌》)

2．离离原上草，

一岁一枯荣。

(白居易：《赋得古原草送别》

3．国破山河在，

城春草木深。

(杜甫：《春望》)

4．谁言寸草心，

报得三春晖。

(孟郊：《游子吟))

5．林暗草惊风，

将军夜引弓。

(卢纶：《塞下曲》)

6．种豆南山下，

草盛豆苗稀。

(陶渊明：《归园田居))

7．道狭草木长，

夕露沾我衣。

(陶渊明：(归园田居))

8.独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

(韦应物：(滁州西涧))

9.乱花渐欲迷人眼，

浅草才能没马蹄。

(白居易：(钱塘湖春行))

10.天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》)

11. 茅檐低小，

溪上青青草。

（辛弃疾：《清平乐·村居》）

12. 长亭外，

古道边，

芳草碧连天。

(李叔同：《送别》)

13.独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

（韦应物：《滁州西涧》）

14.天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

（韩愈《早春呈水部张十八员外郎》）

15.朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。(刘禹锡《乌衣巷》)

16.林暗草惊风，

将军夜引弓。

（卢纶《塞下曲》）

17.朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》）

18. 晴时风日雨时干，

草满花堤水满溪。

（杨万里《桑茶坑道中》）

1. 冰雪刚刚融化，小草就像一群活泼可爱的孩子，从大地母亲的怀抱里调皮地伸出一个个嫩绿的小脑袋，那么细弱，那么娇小，但它们不畏严寒，迎着春风跳起欢乐的舞。

2. 一棵棵小草从酣梦中醒来，它们破土而出，舒展着它那幼嫩的绿叶。 3. 含羞草发芽了，长出了幼苗。那幼苗又娇又嫩，被风一吹，摇摇摆摆，像个刚学走路的小姑娘。

4. 一到夏天，蒿草长没大人的腰了，长没了我的头顶了，黄狗进去，连个影也看不见了。

5. 凛冽的寒风把可怕的冬天请来了，小草的身躯被寒风吹萎缩了，但是，它的根部却像一条条蚯蚓似的，深深地钻进泥土里。

6. 风吼着卷来，雨剑一样射来，小草绝不向狂风暴雨低头、弯腰，迎着暴风雨，不屈不挠地俯伏着。

7. 秋天，野草被风吹得渐渐变黄，草地变成了金色的海洋。

8. 小草给春天增添了勃勃生机，增添了新的光彩。不管是在贫瘠的土地上，还是在高山上、石缝中，都能见到它翠绿的身影。

9. 沙岗上长满了茂密的茅草，已是初秋时节，草势少了锋芒，开始枯衰冷黄，在风中更显得柔软无力。

10. 春天，小草从那枯黄、死去的母体旁站了出来，嫩绿嫩绿的，又短又细，像是几根很短的绿丝线簇成，仿佛那么弱不禁风，一口气都会吹倒一样。

11. "谁言寸草心，报得三春晖。"人们赞美小草，是因为它扎根在大地上，给大地增色。

12. 茸茸的绿草，随着地形的连绵起伏，直达天际，像是给大地铺上了一层厚厚的绒毯。

13. 那小草的颜色丰富多彩，一片片连起来，赛过巧手编织的花毯，活生生，自然而又和谐。

14. 小草也在微风的吹拂下晃动着，好像随着晨风在清请地唱歌起舞。

15. "离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。"人们赞美小草是因为它有顽强的生命力。

16. 小草用自己星星点点的绿色，织成了一块块绿茵茵的地毯。

17. 小草儿悄悄地绿了整个山野，给故乡编织着春天的衣裳。

18. 小草在绚丽的鲜花面前显得很单调，在参天的大树脚下又显得很弱小。然而，飓风虽能把大树连根拔起，将鲜花刮得粉碎，却奈何不了扎根大地的小草。

19. 那一簇簇的小草顶破了地面，悄悄地探出了嫩绿的脑袋，神气地立在地面上。

20. 一些可怜的小草，在那卵石的缝隙里廖若晨星地吐着淡淡的绿。

21. 暴风雨来到的时候，许多庄稼、花儿、小树被风雨吹打得东倒西歪，而小草牢固地抓住泥土，昂着头，挺着胸，像无畏的战士。

22. 悬崖上那一堆堆给秋霜染得红艳艳的小草，简直像是满山杜鹃了。

23. 草叶上的露珠像镶在翡翠上的宝石，泛着五颜六色的光华。

24. 草滩里的枯草像小孩儿的黄头发，软不啦叽地伏着。

25. 秋天，小草脱落一身衣服，毫不吝惜地献给大地，使大地更有力地养育万物。

26. 窗口爬满了爬山虎的藤蔓，它们用肥厚的碧叶挡住那些箭簇般的阳光。

27. 墙壁上满爬着爬山虎，叶子也慢慢地一天天地大，直到将整个的一座房屋完全涂成绿色。

28. 爬山虎那一片片红透的叶子被秋风像一朵朵火苗似的吹离那片灰白色墙壁，一朵朵在半空中抖动，飘落在地仍不熄灭。

29. 小草也在微风的吹拂下晃动着，好像随着晨风在轻轻的唱歌起舞。

30. 新生的绿草，笑眯眯地软瘫在地上，像是正和低着头的蒲公英的小黄花在绵绵情话。

31. 茸茸的绿草，随着地形的连绵起伏，直达天际，像是给大地铺上一层厚厚的绒毯。

32. 露珠一个个在草丛中闪现，是忽明忽暗的一点点银光，好似天上的繁星，一个个在那里跳动。

33. 野草长得遍地都是，齐齐地有半人高，草已枯黄，给风吹得瑟瑟沙沙地响。

34. 在那金风送爽的秋天，龙须草的颜色变成了金黄，它那洁白的种子像柳絮，似芦花，漫天飞舞。

35. 我的手指一触那绿叶小草，草就羞愧地并拢了叶，羞愧地垂下了柄。

36. 含羞草真像一个害羞的姑娘，只要在它的叶片上轻轻一碰，它就合拢起来，枝条也跟着低垂下来，好像不敢见人似的。

37. 长长的水草随着流水波动，像风吹麦浪，荡漾起伏。

38. 小溪里的水草，被水推着、摇着，悠闲地扭动着纤细的腰肢。

39. 河水浅而澄澈，看得见河底水草的摆动，水草之间，不时有灰黑或微绿的小鱼出没，透出蓬勃的生机。

40. 湖面上满铺着一层水浮莲，翡翠色的小圆叶中间开着金光闪闪的小黄花。放眼望去，金光闪烁，仿佛天公特意为装点湖面，往上边撒着一层金星似的。

41. 每天清晨，仙女般睡在自己圆圆叶面上的睡莲花，从梦中醒来，它修长的花柄如《天鹅湖》中那只白天鹅秀美的脖颈，缓缓地抬起，缓缓地舒开花瓣。

42. 山麓的地势低洼之处，上面长满密密丛丛的草绿的苔藓，很像一层松软的海面垫。

43. 在这个天地里，那绿茸茸的细草，那碧莹莹的细草，那碧莹莹的苔藓，似乎也都散发出清香。

好词：

绿茸茸 绿油油 绿茵茵 绿莹莹 碧油油 碧幽幽 青茵茵 毛茸茸 软绵绵 黄灿灿 黄澄澄 绿汪汪 青幽幽 一片片 一丛丛 一团团

青草繁茂 水草丰茂 水草茂盛 芳草萋萋 奇花异草 绿茵遍野 绿毡铺地 绿草如毯 铺青迭翠 草木欣荣 花红草绿 绿草如茵 一碧千里 生机盎然 绿草茸茸

杂草丛生 草色青青 百草凋零 草枯叶黄 疾风劲草 草长莺飞 草浪起伏 绿草如毡 草木苍翠 草木萌生 争荣竞秀 天涯芳草 草茂林深 草翠林绿 枯黄遍野

精句：

当春的长笛在天地间奏响第一支歌时，绿地上冒出来一簇簇嫩绿的小草，在微风中搔首弄姿，可爱极了。

每一根幼小的草叶都显得那样的丰满、水灵，好像你一捏，就会挤出一股清清亮亮的水似的。

不知名的野花野草水灵灵、翠滴滴的，特别惹人喜爱，平添了一种醉人的美。

嫩绿的小草扭动着纤细的身躯，从地下钻了出来。

最会跳舞的是小草，起风时，它们跳着轻松快活动舞曲，风止时，它们肩并肩，摇摆出草原柔柔的绿意，令人忍不住驻足在它们的舞步中，掏一把欣然的绿意在身上。

小草也在微风的吹拂下晃动着，好像随着晨风在轻轻地唱歌起舞。

茸茸的绿草，随着地形的连绵起伏，直达天际，像是给大地铺上了一层厚厚的绒毯。

露珠一个个在草丛中闪现，是忽明忽暗的一点银光，好似天上的繁星，一个个在那里跳动。

草地是碧绿的，绿得含烟，绿得滴翠，仿佛一块无暇的绿毡，轻盈地跃然纸上。

佳段：

草儿不再像钻出地面时的那样娇嫩；也不像夏天那样的旺盛；更不像冬天的那样无精打采。秋天的小草一般是枯黄的；它们在风雨中挣扎，好像在生命的最后时刻，向秋天告别。清风吹拂，像远眺整个大地，像穿了一件金色的衣裳。

含羞草那密生的小叶片，怯生生的，腼腆得很，它不禁羞见暮色，就是在白天触动它，也会马上自动合拢，对叶相闭，因此得名含羞草。

野草上生命力可谓强也，野草地意志可谓坚也！在白雪皑皑的雪地上，你同样顽强地生长着，迎着凛冽的寒风，抵抗着极度的严寒。当春风把雪水淙淙地拂下去的时候，你又萌发了几株嫩绿的新芽……

是它——小草，第一个送来了春天的信息。清晨，打开门一看：堤坡上冒出了星星点点嫩嫩的淡黄的小芽，一个个像刚落地的娃娃，挤眉弄眼地打量这个世界。不几天，再看，它们一个个又像魔术师玩魔术似的变多了、绿了、高了，在微风的吹动下，欢快地抖动着身子向你点头微笑呢!散在这草丛的各种各样的花，像星星一样调皮地朝你眨着眼睛。早晨，翠绿的叶片上凝着几滴晶莹的露珠。阳光下，显得特别耀眼。弯下身，掐来放在嘴里嚼嚼，清凉中还有点甜味呢！

1．天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)

2．离离原上草，一岁一枯荣。(白居易：《赋得古原草送别》)

3．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

4．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》)

5．林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶：《塞下曲》)

6．种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)

7．道狭草木长，夕露沾我衣。(陶渊明：《归园田居》)

8．独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。(韦应物：《滁州西涧》)

9．乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。(白居易：《钱塘湖春行》)

10．天街小雨润如酥，草色遥看近却无。(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》 1春天：小草绿油油的，像一快淡绿色的毛毯。

2，夏天：夏天，小草长得十分茂盛，在烘热的风的吹拂下，就像一层层的涟漪

3秋天：秋天，小草变黄了，从远处看，就像一块**的布

4冬天：冬天，小草都枯死了，像发霉的布。